由周迅、朱亞文、于榮光等主演的電視劇《紅高粱》今晚將迎來大結局。日前，有媒體專訪該劇編劇趙冬苓、導演鄭曉龍，揭示《紅高粱》抗戰階段人物關系和主創的創作意圖。

　　對話

　　編劇趙冬苓：用抗戰戲展現人物身上另外一些東西

　　記者：有人說小說《紅高粱》里，前后故事情節分為快意恩仇和抗戰，劇中抗戰是怎么處理的？

　　趙冬苓：從故事的表層看，確實是兩層皮，但我覺得，莫言[微博]把抗戰作為展現人物精氣神的一部分來寫，所以和前面的故事在精神氣質上是一脈相承的。我們在改編過程中尊重這點，抗戰是必不可少的一部分，我們花這么大心血，塑造這么多人物，就是希望通過抗戰展現人物身上另外的一些東西。

　　記者：劇中怎樣完成抗戰與前段過渡？

　　趙冬苓：日軍要來，劇中有幾條線索來表現當時的形勢和各種人的反應，包括韓復榘(時任山東省政府主席)要跑，朱豪三去濟南留他；野村不斷游說余占鰲和花脖子；中央軍兩個團長在劇里激起了很大的矛盾，等等。

　　記者：劇中抗戰部分重點展現的是什么？

　　趙冬苓：當外敵入侵時，所有人身上的民族精神被激發出來，團結一致，抵御外辱，每個人身上最美好的一面被呈現出來。劇里很多人物都為抗戰死了，他們的死都很悲壯，包括九兒、朱豪三夫婦、羅漢、花脖子、戀兒等。

　　記者：這部劇有人贊也有人罵，你都知道吧？

　　趙冬苓：不管是罵還是贊，至少說明大家都在關注。我大膽地說一句：以后，無論誰再拍劇版《紅高粱》，都不可避免地會被人拿來和我們比。所謂經典，很像初戀，一日相見，很難相忘。忘了的就算了，沒忘的就成了經典。《紅高粱》無論小說還是電影，剛面世的時候都有不少的非議，但時間長了，它們閃現了自己的藝術價值，就成經典了。

　　記者：有人說你借鑒了《甄嬛傳》的宮斗？

　　趙冬苓：這兩年一直在研究市場上的各種好劇，包括鄭曉龍導演的《甄嬛傳》。我研究《甄嬛傳》，是研究它如何塑造女性形象，以及它在藝術上細致的表達。我還是個美劇迷，《紅高粱》也借鑒了不少美劇，比如《傲骨賢妻》。

　　導演鄭曉龍：受父親真實經歷啟發 抗戰戲要拍出殘酷

　　記者：你認為拍抗戰戲什么最重要？

　　鄭曉龍：最重要的是“觀念”問題，想要表達什么。我父親當年抗戰就在山東，那個時候打仗，鬼子的一個炮彈在他身后爆炸，彈片打中他的腦后，到現在腦袋后面還有一個大坑。這場戰役報紙都登了，我家人一度以為我父親去世了。所以說，戰爭戲不是像現在很多電視劇里表現出來的那么容易，我覺得我們這些戰爭戲，一定要拍出真實感，拍出戰爭的慘烈和殘酷。

　　記者：劇里是怎樣拍出殘酷的？

　　鄭曉龍：是細節的真實，如果細節不真實，大家就會對情節不相信，不相信就不會感動，就不會把自己的情感投入進去。比如說，《紅高粱》里演員打的都是真槍，因為真打槍，演員的反應是一個樣子，假打槍，演員的反應是另一個樣子。另外，我們拍的戰爭戲特技用得特別少，都是實拍的大量實景戲，很真實，包括炸點，炸起那個土能在鏡頭里很清楚地看到。

　　記者：您之前拍戰爭戲并不多，怎樣保證《紅高粱》細節的真實？

　　鄭曉龍：除了給我的團隊提要求以外，也會盡量給他們提供條件，就是錢和時間。包括化妝、特技、炸點的布置，甚至包括演員跟鬼子拼刺刀、打仗的動作等，必須得把時間和錢花到地方，他才能拍出這個效果來。本來應該拍一星期的戲，你非要讓兩天就拍完，那出來的效果就不好看。

　　記者：和很多“打不死”的主角不同，周迅飾演的九兒一槍擊中，臨死時連一句遺言都沒有？

　　鄭曉龍：這樣才夠真實。一開始有人提議，讓九兒犧牲前說幾句話什么的，我就覺得別說了，因為她的行為和動作已經把這個人物表現到位了，再說“打倒日本帝國主義”之類的反而可笑，不真實。最后鏡頭里的爆炸，高粱地燒起來了，映得高粱都紅了，已經足以表達出山東人的性格，他們對家鄉、對國家的愛，以及為此所付出的犧牲。

　　揭秘

　　重場戲：大結局九兒死得悲壯

　　電影回放：

　　余占鰲率酒坊兄弟們伏擊日軍，九兒給他們送飯時不幸被日軍流彈擊中，犧牲。

　　熒屏劇透：

　　電視劇第60集，為掩護余占鰲、張俊杰所率抗日武裝撤退，九兒用歌聲把鬼子引進高粱地，當鬼子將她包圍后，九兒點燃藏在高粱地里的大量“三十里紅”酒，與敵人同歸于盡。

　　編劇解讀：

　　與電影《紅高粱》不同，劇里九兒是絕對主角，不能讓她隨便犧牲，所以設計出很儀式化、悲壯的死法。

　　導演解讀：

　　九兒往前走，鬼子跟著歌聲慢慢追過去，中間隔著好多高粱，那種壓迫感特別強烈，看畫面時，觀眾也會感受到恐懼及九兒的勇敢。最后九兒什么都沒有說，很凄慘的一笑，表達了很多的內容在里面。