導(dǎo)語(yǔ)：人們普遍認(rèn)同奢侈品以工匠的工藝來(lái)體現(xiàn)其頂級(jí)價(jià)值，但奢侈品并不等于奢侈商品，這個(gè)圈子里只相信手工的雜糅繁復(fù)和材料的正宗血統(tǒng)，正如每款經(jīng)典奢侈品背后都有一個(gè)富有創(chuàng)造力的耄耋老技工。從另一層面上說(shuō)，這注定是一個(gè)小眾的領(lǐng)域，駐守在自己的小時(shí)代，市場(chǎng)一旦擴(kuò)大只會(huì)帶來(lái)翻船的危險(xiǎn)，匠氣稀釋，奢侈品的時(shí)尚地位勢(shì)必動(dòng)搖，于是，一切都變了。

　　匠氣自然天成

　　奢侈品市場(chǎng)只單純關(guān)注一個(gè)嚴(yán)格的經(jīng)濟(jì)學(xué)定律，即商品價(jià)值取決于社會(huì)必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間，而市場(chǎng)的小眾和大師級(jí)的手工才是奢侈品的靈魂。

　　從一定層面上說(shuō)，奢侈品是一個(gè)形而上的商品，很多人混淆了奢侈商品和奢侈品的概念。奢侈品是一種品位和服務(wù)，奢侈商品只為奢侈品服務(wù)，這個(gè)王國(guó)里，制作工藝和使用材料才擁有品牌真正的話語(yǔ)權(quán)，大師級(jí)別手藝人的小時(shí)代決定了頂級(jí)奢侈品的大市場(chǎng)。

Alexander McQueen

　　當(dāng)消費(fèi)者在花錢購(gòu)買這樣一件所謂的手工制作的奢侈品時(shí)，當(dāng)然有權(quán)知道自己的錢都花在了什么地方，除了昂貴的材料外，是不是由原產(chǎn)國(guó)聘請(qǐng)的大師級(jí)專家為自己制作，品牌的價(jià)值也就在于此了。Alexander McQueen和Jean Paul Gaultier這兩位設(shè)計(jì)師品牌都是家族裁縫，無(wú)獨(dú)有偶，堪稱當(dāng)代頂級(jí)設(shè)計(jì)師的兩人都擁有自己的定制品牌和淘氣癖性，不為時(shí)尚的五斗米折腰，始終恪守小眾手工定制的路線，只通過設(shè)計(jì)來(lái)展示自己對(duì)時(shí)尚的理解和精神世界，迅速占領(lǐng)世界奢侈品王國(guó)的一線陣列。

　Alexander McQueen 高定

　　Alexander McQueen曾經(jīng)為英國(guó)查爾斯王子縫制服裝，這個(gè)在倫敦街頭長(zhǎng)大的小孩講起話來(lái)夾雜著一種“混混”式的粗魯，曾經(jīng)通過經(jīng)典的性感又晦暗的流浪主義服裝刻意向過分精致、華麗的高級(jí)定制服宣戰(zhàn)，其帶有濃厚雕塑感的設(shè)計(jì)風(fēng)格和手工匠品更是受到時(shí)尚人士的強(qiáng)烈追捧。直至他過世后，繼任者Sarah Burton依舊維持著品牌尊重工藝的傳統(tǒng)，甚至于變本加厲地讓品牌的成衣系列也宛如高定般美輪美奐，令人嘆為觀止。為凱特王妃大婚時(shí)打造的婚紗，便是令她一舉成名并一直為人所津津樂道的代表作。

Jean Paul Gaultier 邀請(qǐng)Dita Von Teese 登上高定秀場(chǎng)

　　1952年出生于巴黎近郊的小鎮(zhèn)Arcueil，Jean Paul Gaultier受到作為定制服設(shè)計(jì)師的祖母影響，18歲時(shí)素描獲得了皮爾-卡丹的注意，獲得了跟在著名的未來(lái)派設(shè)計(jì)大師身邊學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，也奠定了他日后成為設(shè)計(jì)師的基礎(chǔ)。在他的作品里，不乏來(lái)自高級(jí)定制服的傳統(tǒng)結(jié)合次文化的應(yīng)用，但這一切都是由手工決定的。今日的Jean Paul Gaultier擁有高級(jí)成衣系列Jean Paul Gaultier、高級(jí)定制服系列Gaultier Paris外，還大量替舞臺(tái)劇及電影設(shè)計(jì)劇服。串連起這一切的則是他永不停止的調(diào)皮精神，一面不斷地對(duì)時(shí)尚規(guī)范發(fā)出挑戰(zhàn)，一面尋求回歸傳統(tǒng)的精神，這種混合和不確定性正刻畫著Jean Paul Gaultier的品牌內(nèi)涵。

　Jean Paul Gaultier

　　迄今，和古老作坊相悖的是，越來(lái)越多人開始遺忘了起源地在奢侈品價(jià)值的核心地位。奢侈品的價(jià)值源于文化的傳承，而目前世界上絕大多數(shù)奢侈品品牌都起源于歐洲，如果生產(chǎn)加工離開了歐洲的土地，就意味著文化的斷層，也就失去了作為奢侈品的核心價(jià)值。這是Salvatore Ferragamo高級(jí)手袋工藝師Filippo Picone非常困惑的一點(diǎn)，奢侈品制作很可能后繼無(wú)人。首先，作為老牌奢侈品牌都擁有自己傳統(tǒng)的制作工序，定制一個(gè)Salvatore Ferragamo的手袋，從設(shè)計(jì)稿到第一個(gè)樣包出爐，前后大概需要3個(gè)月的時(shí)間，而這樣的私人定制手袋，每一個(gè)都出自最好的工藝師之手，從裁剪到縫制，都是在了解客人需求后精心炮制。所以，工藝師傾注于手袋中的情感，客人是能感覺得到的。但隨著奢侈品生產(chǎn)線逐漸轉(zhuǎn)移到亞洲等第三世界國(guó)家，越來(lái)越多的歐洲年輕人逐漸冷落了這門手藝，更多的時(shí)尚年輕人更想成為設(shè)計(jì)師而不是技師，風(fēng)靡世界時(shí)尚界的歐洲老手藝面臨失傳的境地。

　　在剛剛過去的7月，眾多奢侈品集團(tuán)和品牌扎堆發(fā)布2013上半年財(cái)報(bào)。據(jù)財(cái)報(bào)顯示，從去年底開始走下坡路的中國(guó)市場(chǎng)，在今年上半年依然萎靡不振，從而拖累了奢侈品集團(tuán)的數(shù)據(jù)。

　　但并非所有的大牌都被新一季財(cái)報(bào)搞得灰頭土臉，其中國(guó)際頂級(jí)奢侈品集團(tuán)Hermes的業(yè)績(jī)?cè)鲩L(zhǎng)就達(dá)到了兩位數(shù)，雖然低于之前的增長(zhǎng)速度，但手工部門讓Hermès對(duì)市場(chǎng)的未來(lái)充滿信心。