莫言和鐵凝（右）在研討會上。新文化記者 孫立國 攝原標題：莫言：翻譯是帶著鐐銬的舞蹈
14日-18日，中國作家協會在我省舉辦“第四次漢學家文學翻譯國際研討會”。15日，研討會正式開幕，來自18個國家的30多位漢學家和我國30多位著名作家、翻譯家共70余人參加。中共中央委員、中國作協主席鐵凝來長春全程參會。
在15日的研討活動中，與會者就翻譯的權利與邊界、當代漢語的擴展變化及翻譯的新挑戰以及可譯與不可譯———語際書寫的困惑等三個主要議題展開討論。
莫言
好的翻譯家是隱身的
“上世紀80年代我們這批作家剛出道的時候，有人評價莫言的小說語言上受到了馬爾克斯的影響，我糾正他們，其實我是受到了翻譯家的影響。”
著名作家莫言表示：“翻譯文學所遇到的困難，看起來是來自語言，但其實是來自文化。”語言層面的困難是技術問題，借助工具書一般都能解決，但隱藏在文字背后的文化問題，除非譯者對被譯文學的國家的歷史、人民的生活有深入的了解和細致的體察，否則是無法把作家的本意傳神地譯過去的。
有人認為翻譯應該是忠實于原著，不應該有什么創造。不過，莫言認為：“翻譯是創造性的工作，忠實于原著與創造性并不矛盾。假如一部作品有兩種或者更多種同文的譯文，而這些譯文基本上都遵從了忠實于原著的原則，但有的譯本好，有的譯本差，那我認為，好的譯本就是創造性的，不好的譯本就沒有創造性，甚至有破壞性。”
“翻譯是帶著鐐銬的舞蹈，是被限制的創造，但天才在限制中依然可以創新，庸才即便不被限制，寫出來的或譯出來的依然是平庸之作。”
莫言表示，最好的翻譯就是好像沒有翻譯，“我想翻譯過程中兩種語言達到完美的程度，實際上也就融為一體了，也就什么都不存在了。我以前也提到過，好的翻譯家是隱身的，在閱讀的時候忘掉了他們的存在。”
余華
好的翻譯是主動找上門的
著名作家余華說：“翻譯的好壞我有個比喻，我比較喜歡古典音樂，從前我認為作曲是最重要的，至于是誰來演奏居次席。后來我在歐洲買了一些小公司出的唱片，效果真是太不一樣了，其實翻譯也會出現這樣的效果，一個好的翻譯和一個不好的翻譯會導致一個作品出現不同的品質。我個人的作品被翻譯介紹到一些國家，我的感覺是好的翻譯往往是主動找上門來的，我曾主動找過有些翻譯，但結果是都不如找上門來的好，因為主動找上門的翻譯事前對你的作品已經有了充分了解，喜歡你作品才會找你。我認識的第一個日本翻譯就是飯塚容，在上世紀90年代初，他翻譯了我的兩個短篇小說，不知道怎么知道我地址了，就把譯稿寄給了我，如今我們已合作20多年。我的一位意大利語翻譯傅雪蓮（Silvaia Pozzi）她翻譯了我的《兄弟》，他們都是自己找上門來的。”
在談到翻譯本身的問題時，他說，由于語言不一樣，必然在有些地方有所減弱，但在另一些地方是被強化的，強化得比原文還要好，“這是沒有辦法的，所以我覺得一個好的醫生應該像內科醫生而不是外科醫生一樣。翻譯該有其自由度。”
